分镜头稿本(短视频制作组建团队需要哪些核心人员)
资讯
2024-01-22
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1. 分镜头稿本,短视频制作组建团队需要哪些核心人员?
1. 人员数量
对于想要进入短视频领域的个人或是团队来说,如果我们要完成一个短视频的制作到底需要什么样的人才能够完成呢?
需要会策划、会拍、会演、会剪、会包装,当然还要做一些其它的运营上的工作。
如果是2个人的配置,可能刚开始就需要一个编导和运营就可以了,不过这个编导可是要全能,和视频内容相关的工作他要一个人全部担起来。
在这里给出的建议是,在确定完你的视频内容方向后,视频周产在2-3个,视频时长在5分钟之内,那么最好的人员配比是在4-5人,当然这里的人员数和你选的内容方向还是很有关系的,假如你的内容方向是旅游这方面的,那这样的团队人数肯定是不够的。
2. 人员职责
下面的人员职责是捡了比较重要的说,其实做过早期项目的都知道,每个人都是负责多项工作掌握多项技能的。
(1)编导:在4个角色中编导就相当于节目的导演了,他主要对短视频的主要风格、内容方向、以及每一集内容的策划和脚本负责,另外在拍摄和剪辑环节也会需要他的参与,所以这个角色非常重要。
(2)摄影师:摄影师主要对拍摄负责,但是在早期的时候摄影师还会涉及到摄影棚的搭建,视频拍摄风格的设定等工作。
(3)剪辑师:剪辑师主要对最后的成片负责,但也需要参与策划的整个过程,因为这会影响到后期的剪辑和包装,另外在早期的时候剪辑师可能还需要参与或负责短视频包装等一系列的工作。
(4)运营:运营也是很重要的一环,视频完成后如何获得最大的内容和栏目曝光、发往哪些渠道、用户反馈管理等,这些都是运营童鞋要负责的工作。
3. 各岗位童鞋应该要具备的能力
下面是我整理的各个岗位的童鞋需要具备的技能,因为每个角色负责的工作不同,所以需要精通的技能也有所不同。但大多数技能在刚开始的时候可以不是特别精通,只需要了解基础知识,后期不断地进行学习也是可以的。
2. 对于乡村爱情最后烂尾的结局?
乡爱我一直赞扬它好,今天我有话说它不好。乡爱从十部到十一部中,赵本山办狗埸最可恨。如今养狗给国家和人们带来的灾滥,现在无法解决。狗与人争食,狗污染环境,传播病菌,叫声扰邻,咬人致死。等各种弊病不说,单说流浪狗,国家真是一大难题。某地一流浪狗收容所,收留了600o多只,其他事不说,单说耗粮,每只狗一天半斤,一天得耗三千斤。一月一得耗多少斤?一年耗多少?味养和管理相当难,赵本山这样推波助澜让成大错。乡爱剧下部看你如何收场?
3. 是她授权日记海外出版的?
只能说林子大了什么鸟都有,这年头一遍吃着家里的饭一遍骂娘的人还真多。
方方何许人也方方,原名汪芳,78年考入武汉大学中文系,毕业后分配到湖北电视台工作,曾任湖北作家协会主席,省文学创作系列高评委会主任,中国作协全委会一级作家。
为什么要介绍这一段呢?其实就是要告诉大家,这个所谓方方,上着国家最顶尖的大学,在同龄人中享受了国家更多的社会资源,毕业后国家还给分配了省级的工作单位,然后在作协挂着高职位。可以说她在国家的几十年里国家给了她荣誉,给了她知识,把她培养成才。但是她是怎么做的呢?
方方做了什么方方做了什么呢?在武汉封城期间,作为身在武汉的文学工作者,她用自己的文字坚持以日记的形式记录着自己的从朋友那里道听途说的消息,还有正在隔离在家的方方生活杂事以及对各种新闻的感想和批判。所以在方方日记的记录过程中,有一些网友认为方方在表达自己真实的个人感受,表达了支持。
但是我们也应该十分清楚的认识到,方方的日记中所记录的所思所想,她的这些文字和感悟都是局部的、片面的、主观的、甚至有可能是单纯为了批判而批判的。其实在他的记录中选择性的忽视了很多的东西,她忽视了很多基层一线人员夜以继日、不眠不休的奉献,她忽视很多志愿者为了把工作做好做细所付出的艰辛与所面对的挑战。
当然,再这样一个过程脸面,总有问题暴露,总有工作上的失误和思虑不周的时候。但是一切都在想好的方向发展,并且是迅速的发展。国家重视每一个公民的生命与安全,国家没有轻言放弃每一个生命。所有的一线人员也都在任劳任怨的付出一切。正因为有这一切的努力,才有了迅速控制病毒的成果。
但是方方呢只是重视主观表达和自我表达,用文字经营自己内心的一方小小的天地,其实这样并没有什么错,但问题是如果你不能担当重任,就不要强行用宏大的命题为自己的小情绪做序。这样自不量力也也居心不良。
其实更让人难以接受的就是这个所谓的封城日记,在武汉封城结束以后迅速的被如今正在仇视西方,意图甩锅中国的西方出版了,这就很值得品味了。作为一个成人她不会不清楚在西方出版商刻意的编辑下这本书会把舆论引向什么方向。
很多网友认为“家丑不可外扬”,所以方方不应该这样做,我不这样认为,我认为她这是主动拍配合西方舆论来抹黑自己的祖国。是赤裸裸的文化汉奸的卖国行为。
人们都说作家是人类的灵魂,但是方方这样的作家代表了人类灵魂极为丑陋的一面,他的文字也并没有字里行间所标榜的那样崇高。写到这里突然想到了曾经国家作协主席巴金先生,在我心里真正伟大的作家是巴金这样的真有博爱的作家。而不是方方这样的苟且而丑陋的人。
4. 一部影视作品的好坏最主要取决于哪个角色?
一部经典的影视作品具有极強的艺术感染力,引起一代又一代人的共鸣。正如一部经典文学作品一样,是人类精神领域的制高点,对人们有着极大的感召力,让人们感受到強烈的心灵震撼。
一部好的影视作品是一个系统工程,不能说单凭某个人或某个角色就能达到的艺术效果,是主创人员集体的努力的结果。
首先一部作品要有他的精、气、神,既要接地气,又要创造"高峰″,这是原著方面的因素了,《亮剑》中李云龙的"狭路相逢勇者胜″的英雄气概获得了人们颇为广泛的认同。
一部影视剧对活形式占很大一部分比例,这就需要编剧的功力了,台词要贴合人物,更能表现人物内心世界,做到不做作,不虚假,更能为大众认同。比如86版《西游记》里,红孩儿与孙悟空的对话:"你是猴子请来的救兵吗?″,编剧把原著里孙行者改成猴子,"一词之差″,把红孩儿目中无人,傲慢无礼活灵活现地展示出来了,以至于成为现在人们一句口头禅了。孙悟空与如来对话,"你教玉帝让天宮与我″,编剧改成"你教玉帝老儿把天宫让给我吧″,玉帝后加了一个"老儿″,把孙悟空初生牛犊不怕虎那种天不怕地不怕的性格表现的淋漓尽致。
导演是一部作品能不能成为经典的最重要的保障,导演好比是一座大型建筑的工程师一样,对每个细节都要做到胸有成竹,要具有"工匠精神″,态度严谨,忠实原著,不胡乱篡改情节,以其最自然,最真实的形态呈现在观众眼前。
《西游记》的杨洁导演就是这样一位大师,选景所走的路甚至比唐僧取经走的路还要长,有时几分钟的场景切换,竞然远隔千山万水,每个镜头的选取都是实累拍摄,既真实又震憾,给观众带来的都是视觉冲击,当然这也离不开摄影师的功劳,这是用电脑技术"抠景″无法比拟的。
演员的表演艺术当然也至关重要,能准确表现人物的性格乃至内心变化,这个大家都了解,不用我累赘了。
化妆师、造型师也非常重要,对每个人物造形都要精心设计,对每个细节都力争符合当时社会习惯,又要符合人们的审美观。
看上图中分别是三个版本的红孩儿造型,中间那显得高傲,右边的十足的妖魔化,86版红孩儿,首先给人感觉就是个孩子,更容易让人们接受和认同。
看看三个版本的佛祖,哪个更有佛家雍容大度的气质?
一位作家说过,"只有经典,才能将辽阔的空间和漫长的时间浇灌给你,把历史上早己消逝的高贵灵魂的讯号传递给你,把一切美丽和智慧对比着愚昧和丑陋一起呈现给你″。
一个伟大的时代,一个伟大的民族需要更多的经典!
5. 对于画面分镜头你了解多少呢?
分镜头就是把文字稿本或生活场景分切或抽取成一系列可以拍摄的镜头成为分镜头。分镜头是编导职责,要充分了解、熟悉视频编辑教材。下面分述分镜头的3条基本原则:1、分切组合。当把生活化场景分切成一个个镜头时,就要想到如何把它们组合起来,完整表达一个传播意图。2、镜头主体题。通过一系列画面能说明什么,表达什么,让人们感觉到什么,每一个生动简洁的描写都使人看到一个个生动的镜头。首先列出一系列镜头,去掉哪几个镜头就不能表达中心思想,这样很容易确立支点镜头。围绕支点镜头起装饰性、说明性的镜头就是交代镜头,这种镜头有助于交代过程、场面和内容节奏的过渡。分镜头在实际编辑过程中,必须把握所要拍摄内容的主题,作为主题必须准确、鲜明,在浏览现成资料时,要有针对性和目的性。我们可以通过分镜头构建雏形,能够对作品画面可能达到的效果有一个初步的把握,作品最后以绘制好的画面形式呈现在观者面前。个人观点,望大家给予评论、关注!
6. 大专学摄影摄像技术怎样?
还好
高职专科摄影摄像技术专业主要培养能够从事摄影、摄像、影视后期制作工作的高素质技术技能人才。
通过高职专科摄影摄像技术专业学习,使学生德智体美劳全面发展,掌握摄影摄像技术的基本知识和技能,具备人像摄影、广告摄影、纪实摄影、数码照片处理、影视摄像、节目剪辑能力。
(1)熟练使用照相机、摄像机、后期编辑软件及设备;
(2)能够识读剧本、分镜头稿本以及领会和执行编导意图;
(3)具有使用照相机拍摄各类作品的基本技能与艺术表现力;
(4)具有使用摄像机拍摄影视作品的基本技能与艺术表现力;
(5)具有综合运用灯光对拍摄对象进行影视造型的能力;
(6)能够利用各类辅助拍摄器材进行拍摄的能力;
(7)具有图片处理和视频后期编辑能力;
(8)具备影视声音处理的能力;
(9)具备影视广告创作、微电影制作的能力;
(10)具有有效的沟通交流和团队协作能力。
摄影摄像技术专业就业岗位主要有摄影师、摄像师、航拍摄影师、后期修图师、后期剪辑师、化妆造型师、摄影记者、摄像记者等。
7. 分镜头脚本怎么写?
感谢邀请回答
什么是脚本编写和叙述?介绍
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
如上一篇文章所见,电影制作人在前期制作中做什么,剧本作者在制作组中占有最重要的地位之一。
它是如此重要,它被称为主任的左手。他们创造了电影的运动,以及它应该如何去,从对话,到相机的角度。
因此,今天,作为电影制作系列的一部分,我们将谈论脚本写作和叙事,并了解脚本写作的更多方面。
什么是脚本编写?
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
脚本编写是写入文本的脚本,用于戏剧、电影或广播。脚本编写是制作的一个重要方面,因为如果没有脚本,电影制作人将无法执行制作。
大多数编剧将他们的脚本出售给以后称为制作脚本的制作。
1994 年纸浆小说脚本示例
1994 年纸浆小说的脚本
工作室活页夹
如何编写脚本?
您需要了解脚本/流
该脚本概述了所有元素以及在整个电影/系列中放置的位置,例如,音频在汽车爆炸后放置,视觉艺术在乘坐宇宙飞船时被放置,每当发生冲突时,角色的行为都会被放置。
你需要激励自己
通过查看互联网上的其他脚本来激励自己,或者如果你已经是一个好作家,看一些电影,看看它的脚本如何进行。
脚本编写没有对或错,但您想要做的一个很好的示例将是一个很好的入门。
你需要准备一个大纲
一旦你已经知道了想做什么,就准备一个故事的大纲。准备大纲可以帮助你与故事的结构,特别是专注于冲突,因为它是戏剧点。
典型的脚本格式应该是每页 1 分钟的屏幕时间。2 小时电影脚本的平均长度为 120 页。
你需要根据 "3 行为" 结构来写故事
从那里,你可以写你的故事的基础上的3个行为,介绍字符在第一幕,创造第二幕的预高潮和高潮点,并创造减速期在第三幕把锦上添花。
您需要添加序列
序列可以与主故事一起成为一个伟大的补充,序列通常是主故事的独立部分,它以脚本编写者确定的方式连接到主故事。
有时,这个序列可以建立到主要故事的高潮。
由 NYFA 提供的示例脚本
左侧包含视频元素的基本脚本示例,右侧包含音频元素
纽约电影学院
规划场景
此时,您可以开始规划场景,以有组织的方式写下来,以便知道哪个部分是哪个部分。除此之外,这是你需要把你的位置,你的音频点和视觉点。
写作对话
现在,你已经完成了所有的辛苦计划工作,你需要为角色创建对话,他们的语气和肢体语言必须匹配你的观点与电影。这将创建一个字符,以便查看者能够剖析此字符的特性。
切割死重零件
如果你觉得你的电影很拖拉,或者有些点不适合电影,如果认为如此,请切断这些部分。最好早点剪, 因为拖拉的场景会把观众打倒。
向几个人展示您已完成的工作
如果你听说过"校对"这个词,它也适用于生产意义上的。最好向其他几个人展示您的脚本,以便他们可以让您深入了解要更改的脚本。
修订和审查
现在,最后,一旦你完成了上面的所有步骤,还有一个步骤,你才能展示你的杰作,这是大声读出脚本。此步骤可以帮助您更深入地了解您为影片撰写了哪些问题,如果认为如此,此时您可以进行更改。
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
三法结构从第1号法案开始,即生产设置。这是故事的介绍。
在普通电影中, 大多数第 1 幕都是从角色的背景开始的, 比如, 他们做什么?他们在这里怎么样?
第二幕由事件的主要故事情节组成,比来说,电影设置在恐怖设置,这是当鬼将弹出,并开始恐怖的部分。在比例中,它表明它介于此行为和行动 3 之间,它达到了峰值。
第三幕是电影的执行,基本上是节目的巅峰,其中人物到达点和电影的结局。
有人说,第3幕是导演和编剧试图通过给观众在电影后带回家的东西来结束电影。
3 行为结构的适当流程
作家作家
什么是叙述?
那么什么是叙事呢?叙事类似于叙事,它讲述了电影/故事中发生的故事。
基本上它通常按某人生活的时间顺序进行, 例如, 艾米莉关于她在巴黎生活的故事。
叙事是电影用来讲述一个故事从头到尾。叙事是电影/故事在空间和时间中发生的按时间顺序排列的事件,例如,电影的时间表。
叙事创造了制作的按时间顺序排列,每一个细节都很重要,这就是为什么,注重细节是重要的叙事,讲述故事,是什么原因和影响的事件导致故事。
叙事的结构
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
三个行为结构有 5 个要素,其中包括:
- 设置:建立电影的设置、时间、人物和世界。例如,复仇者:结束游戏设置在2018年后5年的时间表,与大多数原始角色留在第一部电影幸存的攻击塔诺斯创造。
- 上升行动:这在第一幕中是常见的,就是引入角色和冲突的时候。在大多数故事情节中,主角和对手之间的紧张关系。许多事件将发生在这些时候,以建立高潮。例如,在眼镜蛇凯,冲突开始于主角和对手在很久没有见面后相遇。- 高潮:高潮被称为节目的巅峰,它是当故事慢慢上升和展开自己。不管是好是坏,故事是关于主角的未来。例如,眼镜蛇凯的高潮显示了主角和对手之间的竞争激烈到顶峰。-坠落动作:坠落动作是电影中发生的动作,例如眼镜蛇凯的战斗场景,它整理了主角和对手之间的竞争,这应该给故事的决议。-分辨率/新和谐:故事结束,有一个新的开始,但有时,故事可以创造一个情节扭曲。这在跨越许多季节的系列中是常见的。
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1. 分镜头稿本,短视频制作组建团队需要哪些核心人员?
1. 人员数量
对于想要进入短视频领域的个人或是团队来说,如果我们要完成一个短视频的制作到底需要什么样的人才能够完成呢?
需要会策划、会拍、会演、会剪、会包装,当然还要做一些其它的运营上的工作。
如果是2个人的配置,可能刚开始就需要一个编导和运营就可以了,不过这个编导可是要全能,和视频内容相关的工作他要一个人全部担起来。
在这里给出的建议是,在确定完你的视频内容方向后,视频周产在2-3个,视频时长在5分钟之内,那么最好的人员配比是在4-5人,当然这里的人员数和你选的内容方向还是很有关系的,假如你的内容方向是旅游这方面的,那这样的团队人数肯定是不够的。
2. 人员职责
下面的人员职责是捡了比较重要的说,其实做过早期项目的都知道,每个人都是负责多项工作掌握多项技能的。
(1)编导:在4个角色中编导就相当于节目的导演了,他主要对短视频的主要风格、内容方向、以及每一集内容的策划和脚本负责,另外在拍摄和剪辑环节也会需要他的参与,所以这个角色非常重要。
(2)摄影师:摄影师主要对拍摄负责,但是在早期的时候摄影师还会涉及到摄影棚的搭建,视频拍摄风格的设定等工作。
(3)剪辑师:剪辑师主要对最后的成片负责,但也需要参与策划的整个过程,因为这会影响到后期的剪辑和包装,另外在早期的时候剪辑师可能还需要参与或负责短视频包装等一系列的工作。
(4)运营:运营也是很重要的一环,视频完成后如何获得最大的内容和栏目曝光、发往哪些渠道、用户反馈管理等,这些都是运营童鞋要负责的工作。
3. 各岗位童鞋应该要具备的能力
下面是我整理的各个岗位的童鞋需要具备的技能,因为每个角色负责的工作不同,所以需要精通的技能也有所不同。但大多数技能在刚开始的时候可以不是特别精通,只需要了解基础知识,后期不断地进行学习也是可以的。
2. 对于乡村爱情最后烂尾的结局?
乡爱我一直赞扬它好,今天我有话说它不好。乡爱从十部到十一部中,赵本山办狗埸最可恨。如今养狗给国家和人们带来的灾滥,现在无法解决。狗与人争食,狗污染环境,传播病菌,叫声扰邻,咬人致死。等各种弊病不说,单说流浪狗,国家真是一大难题。某地一流浪狗收容所,收留了600o多只,其他事不说,单说耗粮,每只狗一天半斤,一天得耗三千斤。一月一得耗多少斤?一年耗多少?味养和管理相当难,赵本山这样推波助澜让成大错。乡爱剧下部看你如何收场?
3. 是她授权日记海外出版的?
只能说林子大了什么鸟都有,这年头一遍吃着家里的饭一遍骂娘的人还真多。
方方何许人也方方,原名汪芳,78年考入武汉大学中文系,毕业后分配到湖北电视台工作,曾任湖北作家协会主席,省文学创作系列高评委会主任,中国作协全委会一级作家。
为什么要介绍这一段呢?其实就是要告诉大家,这个所谓方方,上着国家最顶尖的大学,在同龄人中享受了国家更多的社会资源,毕业后国家还给分配了省级的工作单位,然后在作协挂着高职位。可以说她在国家的几十年里国家给了她荣誉,给了她知识,把她培养成才。但是她是怎么做的呢?
方方做了什么方方做了什么呢?在武汉封城期间,作为身在武汉的文学工作者,她用自己的文字坚持以日记的形式记录着自己的从朋友那里道听途说的消息,还有正在隔离在家的方方生活杂事以及对各种新闻的感想和批判。所以在方方日记的记录过程中,有一些网友认为方方在表达自己真实的个人感受,表达了支持。
但是我们也应该十分清楚的认识到,方方的日记中所记录的所思所想,她的这些文字和感悟都是局部的、片面的、主观的、甚至有可能是单纯为了批判而批判的。其实在他的记录中选择性的忽视了很多的东西,她忽视了很多基层一线人员夜以继日、不眠不休的奉献,她忽视很多志愿者为了把工作做好做细所付出的艰辛与所面对的挑战。
当然,再这样一个过程脸面,总有问题暴露,总有工作上的失误和思虑不周的时候。但是一切都在想好的方向发展,并且是迅速的发展。国家重视每一个公民的生命与安全,国家没有轻言放弃每一个生命。所有的一线人员也都在任劳任怨的付出一切。正因为有这一切的努力,才有了迅速控制病毒的成果。
但是方方呢只是重视主观表达和自我表达,用文字经营自己内心的一方小小的天地,其实这样并没有什么错,但问题是如果你不能担当重任,就不要强行用宏大的命题为自己的小情绪做序。这样自不量力也也居心不良。
其实更让人难以接受的就是这个所谓的封城日记,在武汉封城结束以后迅速的被如今正在仇视西方,意图甩锅中国的西方出版了,这就很值得品味了。作为一个成人她不会不清楚在西方出版商刻意的编辑下这本书会把舆论引向什么方向。
很多网友认为“家丑不可外扬”,所以方方不应该这样做,我不这样认为,我认为她这是主动拍配合西方舆论来抹黑自己的祖国。是赤裸裸的文化汉奸的卖国行为。
人们都说作家是人类的灵魂,但是方方这样的作家代表了人类灵魂极为丑陋的一面,他的文字也并没有字里行间所标榜的那样崇高。写到这里突然想到了曾经国家作协主席巴金先生,在我心里真正伟大的作家是巴金这样的真有博爱的作家。而不是方方这样的苟且而丑陋的人。
4. 一部影视作品的好坏最主要取决于哪个角色?
一部经典的影视作品具有极強的艺术感染力,引起一代又一代人的共鸣。正如一部经典文学作品一样,是人类精神领域的制高点,对人们有着极大的感召力,让人们感受到強烈的心灵震撼。
一部好的影视作品是一个系统工程,不能说单凭某个人或某个角色就能达到的艺术效果,是主创人员集体的努力的结果。
首先一部作品要有他的精、气、神,既要接地气,又要创造"高峰″,这是原著方面的因素了,《亮剑》中李云龙的"狭路相逢勇者胜″的英雄气概获得了人们颇为广泛的认同。
一部影视剧对活形式占很大一部分比例,这就需要编剧的功力了,台词要贴合人物,更能表现人物内心世界,做到不做作,不虚假,更能为大众认同。比如86版《西游记》里,红孩儿与孙悟空的对话:"你是猴子请来的救兵吗?″,编剧把原著里孙行者改成猴子,"一词之差″,把红孩儿目中无人,傲慢无礼活灵活现地展示出来了,以至于成为现在人们一句口头禅了。孙悟空与如来对话,"你教玉帝让天宮与我″,编剧改成"你教玉帝老儿把天宫让给我吧″,玉帝后加了一个"老儿″,把孙悟空初生牛犊不怕虎那种天不怕地不怕的性格表现的淋漓尽致。
导演是一部作品能不能成为经典的最重要的保障,导演好比是一座大型建筑的工程师一样,对每个细节都要做到胸有成竹,要具有"工匠精神″,态度严谨,忠实原著,不胡乱篡改情节,以其最自然,最真实的形态呈现在观众眼前。
《西游记》的杨洁导演就是这样一位大师,选景所走的路甚至比唐僧取经走的路还要长,有时几分钟的场景切换,竞然远隔千山万水,每个镜头的选取都是实累拍摄,既真实又震憾,给观众带来的都是视觉冲击,当然这也离不开摄影师的功劳,这是用电脑技术"抠景″无法比拟的。
演员的表演艺术当然也至关重要,能准确表现人物的性格乃至内心变化,这个大家都了解,不用我累赘了。
化妆师、造型师也非常重要,对每个人物造形都要精心设计,对每个细节都力争符合当时社会习惯,又要符合人们的审美观。
看上图中分别是三个版本的红孩儿造型,中间那显得高傲,右边的十足的妖魔化,86版红孩儿,首先给人感觉就是个孩子,更容易让人们接受和认同。
看看三个版本的佛祖,哪个更有佛家雍容大度的气质?
一位作家说过,"只有经典,才能将辽阔的空间和漫长的时间浇灌给你,把历史上早己消逝的高贵灵魂的讯号传递给你,把一切美丽和智慧对比着愚昧和丑陋一起呈现给你″。
一个伟大的时代,一个伟大的民族需要更多的经典!
5. 对于画面分镜头你了解多少呢?
分镜头就是把文字稿本或生活场景分切或抽取成一系列可以拍摄的镜头成为分镜头。分镜头是编导职责,要充分了解、熟悉视频编辑教材。下面分述分镜头的3条基本原则:1、分切组合。当把生活化场景分切成一个个镜头时,就要想到如何把它们组合起来,完整表达一个传播意图。2、镜头主体题。通过一系列画面能说明什么,表达什么,让人们感觉到什么,每一个生动简洁的描写都使人看到一个个生动的镜头。首先列出一系列镜头,去掉哪几个镜头就不能表达中心思想,这样很容易确立支点镜头。围绕支点镜头起装饰性、说明性的镜头就是交代镜头,这种镜头有助于交代过程、场面和内容节奏的过渡。分镜头在实际编辑过程中,必须把握所要拍摄内容的主题,作为主题必须准确、鲜明,在浏览现成资料时,要有针对性和目的性。我们可以通过分镜头构建雏形,能够对作品画面可能达到的效果有一个初步的把握,作品最后以绘制好的画面形式呈现在观者面前。个人观点,望大家给予评论、关注!
6. 大专学摄影摄像技术怎样?
还好
高职专科摄影摄像技术专业主要培养能够从事摄影、摄像、影视后期制作工作的高素质技术技能人才。
通过高职专科摄影摄像技术专业学习,使学生德智体美劳全面发展,掌握摄影摄像技术的基本知识和技能,具备人像摄影、广告摄影、纪实摄影、数码照片处理、影视摄像、节目剪辑能力。
(1)熟练使用照相机、摄像机、后期编辑软件及设备;
(2)能够识读剧本、分镜头稿本以及领会和执行编导意图;
(3)具有使用照相机拍摄各类作品的基本技能与艺术表现力;
(4)具有使用摄像机拍摄影视作品的基本技能与艺术表现力;
(5)具有综合运用灯光对拍摄对象进行影视造型的能力;
(6)能够利用各类辅助拍摄器材进行拍摄的能力;
(7)具有图片处理和视频后期编辑能力;
(8)具备影视声音处理的能力;
(9)具备影视广告创作、微电影制作的能力;
(10)具有有效的沟通交流和团队协作能力。
摄影摄像技术专业就业岗位主要有摄影师、摄像师、航拍摄影师、后期修图师、后期剪辑师、化妆造型师、摄影记者、摄像记者等。
7. 分镜头脚本怎么写?
感谢邀请回答
什么是脚本编写和叙述?介绍
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
如上一篇文章所见,电影制作人在前期制作中做什么,剧本作者在制作组中占有最重要的地位之一。
它是如此重要,它被称为主任的左手。他们创造了电影的运动,以及它应该如何去,从对话,到相机的角度。
因此,今天,作为电影制作系列的一部分,我们将谈论脚本写作和叙事,并了解脚本写作的更多方面。
什么是脚本编写?
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
脚本编写是写入文本的脚本,用于戏剧、电影或广播。脚本编写是制作的一个重要方面,因为如果没有脚本,电影制作人将无法执行制作。
大多数编剧将他们的脚本出售给以后称为制作脚本的制作。
1994 年纸浆小说脚本示例
1994 年纸浆小说的脚本
工作室活页夹
如何编写脚本?
您需要了解脚本/流
该脚本概述了所有元素以及在整个电影/系列中放置的位置,例如,音频在汽车爆炸后放置,视觉艺术在乘坐宇宙飞船时被放置,每当发生冲突时,角色的行为都会被放置。
你需要激励自己
通过查看互联网上的其他脚本来激励自己,或者如果你已经是一个好作家,看一些电影,看看它的脚本如何进行。
脚本编写没有对或错,但您想要做的一个很好的示例将是一个很好的入门。
你需要准备一个大纲
一旦你已经知道了想做什么,就准备一个故事的大纲。准备大纲可以帮助你与故事的结构,特别是专注于冲突,因为它是戏剧点。
典型的脚本格式应该是每页 1 分钟的屏幕时间。2 小时电影脚本的平均长度为 120 页。
你需要根据 "3 行为" 结构来写故事
从那里,你可以写你的故事的基础上的3个行为,介绍字符在第一幕,创造第二幕的预高潮和高潮点,并创造减速期在第三幕把锦上添花。
您需要添加序列
序列可以与主故事一起成为一个伟大的补充,序列通常是主故事的独立部分,它以脚本编写者确定的方式连接到主故事。
有时,这个序列可以建立到主要故事的高潮。
由 NYFA 提供的示例脚本
左侧包含视频元素的基本脚本示例,右侧包含音频元素
纽约电影学院
规划场景
此时,您可以开始规划场景,以有组织的方式写下来,以便知道哪个部分是哪个部分。除此之外,这是你需要把你的位置,你的音频点和视觉点。
写作对话
现在,你已经完成了所有的辛苦计划工作,你需要为角色创建对话,他们的语气和肢体语言必须匹配你的观点与电影。这将创建一个字符,以便查看者能够剖析此字符的特性。
切割死重零件
如果你觉得你的电影很拖拉,或者有些点不适合电影,如果认为如此,请切断这些部分。最好早点剪, 因为拖拉的场景会把观众打倒。
向几个人展示您已完成的工作
如果你听说过"校对"这个词,它也适用于生产意义上的。最好向其他几个人展示您的脚本,以便他们可以让您深入了解要更改的脚本。
修订和审查
现在,最后,一旦你完成了上面的所有步骤,还有一个步骤,你才能展示你的杰作,这是大声读出脚本。此步骤可以帮助您更深入地了解您为影片撰写了哪些问题,如果认为如此,此时您可以进行更改。
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
三法结构从第1号法案开始,即生产设置。这是故事的介绍。
在普通电影中, 大多数第 1 幕都是从角色的背景开始的, 比如, 他们做什么?他们在这里怎么样?
第二幕由事件的主要故事情节组成,比来说,电影设置在恐怖设置,这是当鬼将弹出,并开始恐怖的部分。在比例中,它表明它介于此行为和行动 3 之间,它达到了峰值。
第三幕是电影的执行,基本上是节目的巅峰,其中人物到达点和电影的结局。
有人说,第3幕是导演和编剧试图通过给观众在电影后带回家的东西来结束电影。
3 行为结构的适当流程
作家作家
什么是叙述?
那么什么是叙事呢?叙事类似于叙事,它讲述了电影/故事中发生的故事。
基本上它通常按某人生活的时间顺序进行, 例如, 艾米莉关于她在巴黎生活的故事。
叙事是电影用来讲述一个故事从头到尾。叙事是电影/故事在空间和时间中发生的按时间顺序排列的事件,例如,电影的时间表。
叙事创造了制作的按时间顺序排列,每一个细节都很重要,这就是为什么,注重细节是重要的叙事,讲述故事,是什么原因和影响的事件导致故事。
叙事的结构
奈杰尔 · 科伊通过康瓦
三个行为结构有 5 个要素,其中包括:
- 设置:建立电影的设置、时间、人物和世界。例如,复仇者:结束游戏设置在2018年后5年的时间表,与大多数原始角色留在第一部电影幸存的攻击塔诺斯创造。
- 上升行动:这在第一幕中是常见的,就是引入角色和冲突的时候。在大多数故事情节中,主角和对手之间的紧张关系。许多事件将发生在这些时候,以建立高潮。例如,在眼镜蛇凯,冲突开始于主角和对手在很久没有见面后相遇。- 高潮:高潮被称为节目的巅峰,它是当故事慢慢上升和展开自己。不管是好是坏,故事是关于主角的未来。例如,眼镜蛇凯的高潮显示了主角和对手之间的竞争激烈到顶峰。-坠落动作:坠落动作是电影中发生的动作,例如眼镜蛇凯的战斗场景,它整理了主角和对手之间的竞争,这应该给故事的决议。-分辨率/新和谐:故事结束,有一个新的开始,但有时,故事可以创造一个情节扭曲。这在跨越许多季节的系列中是常见的。
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