风尘之声代表什么生肖(你的人生经历是怎样的)
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2024-01-09
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1. 风尘之声代表什么生肖,你的人生经历是怎样的?
你的人生是怎样的一生?只能说经历红尘磨难,越过沧海桑田,有着太多坎坷挫折的一生。工作生活事业家庭,情场职场商场政权,利益金钱物质权力欲望,征服角斗阶层级别。人与人之间太多的勾心斗角,太多复杂的关系,太多的算计,对心地纯真善良的人来说,不习惯这种生活,不开心快乐。把这人世间所有的一切都看了个透,都悟了个明明白白清清楚楚,就是这样一路在炮火中走过来的,可以说是太多太多美丽传奇的故事吧。
人的一生注定不会是一帆风顺,路遥平凡的世界,人生注定是让你来受苦的,不是让你来享福的。每个人的生命都有太多曾经的过往,童年孩提时代,青春年少花季雨季,刻骨铭心长达20年的苦涩唯美凄惨的暗恋,一份相思徘徊一份无尽的荡气回肠。步入社会人生中第一位爱上的男人,从此也是一辈子永恒。总是太多任性太多狂妄,总一心想着爱追梦,总是拥有时不知道珍惜,失去了才知道追悔莫及,满世界寻找,可是你却不在原地。
这世上没有后悔药,没有人永远等你,我有一壶酒,足以慰风尘。无你陪伴,没有你的存在,人生还有什么意义,即使赢了世界又如何?蹉跎一生悲哀一生,伤悲一生无奈叹息一生。分手因为错爱,所以才明白人世间永远不是你的不能去强求,否则会让你终身遗憾,让你泪流满面。给我一杯忘情水,换我终身不流泪,人生若只如初见,何事还需悲风扇?真心的错爱,一份悲欢离合,一放潸然泪下,也在生命中永远留下他的痕迹。
江湖儿女荡气回肠,刀光剑影冲冠一怒为红颜,爱我的人为我付出一切,我也无所谓,也不感动,我为我爱的人献出生命我也愿意。人世间总是这样,爱与被爱同样受罪,情是毒药,让人上瘾,得不到的永远都在蠢蠢欲动,被偏爱的永远都是有恃无恐。都是无限的美丽,得到的永远都不知道珍惜,人生总是这样太多的痛苦遗憾。岁月曾经的过往,那些足迹那些人和事终究在你的生命中留下痕迹,不是每一个人都能走进你的生命,不是每一个人都能在你的心中留下痕迹,不是每一个人都能赢得你的爱情,这就是人生美丽的传奇。
悟透红尘看破人性,大道同归宁愿隐居乡里山外小民无拘无束与世无争,闲云野鹤快意人生。用一双慧眼看透这纷纷扰扰的红尘世界,做一个不一般的人间烟火,如此甚好。多少痴情人梦断天涯,又淌下多少滚红尘泪,情是毒药,总是让人欲罢不能,为爱执着,为爱疯狂,痴情一生,悲哀一生,这是人之命运。
2. 淡妆浓抹的动物?
这个动物是鸡。
淡妆浓抹应该是借用古人之名句:欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
那么从生肖的角度去理解,只能是‘鸡’,因‘鸡’常常被代指‘风尘女子’,或淡妆或浓抹,且尽得其法。
【出自】:宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》诗:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
3. 风尘女子比喻什么动物?
风尘女子的形象比喻应该是美人鱼!
美人鱼这个动物到底存不存在呢?实际上,世界是万千变化,大海洋里的动物也是让人目不暇接的,有一种鱼长得非常像美人鱼,跟传说中的美人鱼基本一致。
美人鱼更多的像一个风尘女子,穿着暴露,走路徘徊,舞姿翩纤,符合相关的一种情况对应。
4. 贾琏喜不喜欢王熙凤?
《红楼梦》的读者,很多人对贾琏的印象不怎么好,尤其对他好色这一条表示不能忍,有人甚至以此判定他渣。
我们中国人,也许是因为几千年的道德压抑,对男女关系上的事情尤其不能宽容。一说起贾琏,脑子里很容易蹦出贾母骂他的一句话:“脏的臭的都往屋里拉。”
琏二爷嘴笨,也不会辩解,或者他压根儿就没想辩解,毕竟这些事儿明面上他不占理。
其实他何尝不是吃了哑巴亏,有苦说不出。
Diss贾琏之前,我们先了解一下当时社会背景,在他所处的古代封建社会,实行的是多妻制度,中国人讲究“不孝有三,无后为大”,妻妾成群才能多子多福。如果性也算一种资源的话,社会的有产阶级可以多吃多占——换句话说,纳妾是不违规的。
在这样的前提下,做个两府男人们的婚姻状况调查,一对比数据,便能得出一个扎心的结论。
先从上一辈说起,他爸爸贾赦,“官儿也不好好做,左一个小老婆,右一个小老婆的养在屋里”,胡子都白了还惦记着水葱一样的鸳鸯,要娶回房做姨娘。
鸳鸯不从,他就赌气斥巨资八百两,买了一个叫嫣红的小姑娘,才十七。
要知道,当时贾琏给外室尤二姐母女的生活费是一个月五两,就够她们吃香的喝辣的了,他爹居然用买套房子的钱买了一个房里人。
而且,那些小老婆都是正室邢夫人给张罗的,贾赦看上谁,邢夫人就去做媒,连贾母都喷她忒“贤惠”。
号称最正经的叔叔贾政,除了正室王夫人,人家也有小妾,至少两个:赵姨娘和周姨娘。
这只是有记录的,其余还有没有待考。而且,他还和赵姨娘大大方方生了探春和贾环一双儿女满院子跑。
再看同辈兄弟贾珍。八月十五中秋夜,贾珍夫人尤氏让侍妾们入席,她们听话地在下首“一溜坐了” ,这一溜是四个。
贾珠早亡,但李纨曾说先前贾珠在时,房里也是有两个女人的,贾珠死后她主动放人家走了。
以上都是都是已婚的。未婚的爷们屋里,没结婚前也是会先放个房里人的,宝玉有袭人,贾环有彩云。贾政还说了,他都已提前看好了两个丫头,给弟兄俩一人分一个。
相比之下,贾琏房里有谁?排在前三位的分别是凤姐、凤姐、凤姐。
判断一件事要“以事实为依据,以法律为准绳”,贾琏膝下无子,凤姐又得了血崩,短时期内不能生育,从传宗接代的理由出发,贾琏完全可以理直气壮地拥有三妻四妾。
但他却没有。 不是不想,是不能也。
本来他娶亲前也是有俩通房丫头的,但凤姐过门没半年,都寻出不是来全都撵走了。
怕被人诟病,凤姐就逼着心腹平儿作了幌子。贾琏和平儿,一两年能有一次在一处,还要被凤姐掂几个过子。到后来,平儿为了不让凤姐找她麻烦,一见贾琏就躲。
他在屋里,她就到外头去。没见贾琏对她情妇鲍二家的诉苦吗?“如今连平儿她也不叫我沾一沾了......”
他也不是没试图反抗过,但都以惨败告终。
有一阵子他都以为要日月换新天了,先是偷娶了尤二姐做外室,凤姐居然趁他不在“贤良”地把尤二姐接回了府。
紧接着他爹又送她一个叫秋桐的丫鬟做妾,公公送来的,凤姐更不能违拗了。那一阵子估计贾琏走路都快飞起来了,谁说福无双至?艳福就是。
可是没多久,他就发现自己被套路了。凤姐稍使手段,尤二姐一尸两命,又以属相不合栽赃秋桐,一块给打发了。贾琏彻底懵逼,只会对着尤二姐抚尸大哭:“是我害了你。”
遇到凤姐这样强悍毒辣的正妻,就算他把人家好好的姑娘要了来,也是来一个死一个,来两个灭一双,来一打照样会花样百出地收拾一打。
非死即撵,没有一个能安生有好下场。搁谁不痛,不怨,不惊,不惧?
别说纳妾,看一眼都不行,兴儿说凤姐:“人家是醋罐子,他是醋缸醋瓮。凡丫头们二爷多看一眼,他有本事当着爷打个烂羊头。”
这人夫当得可真惊悚。凤姐儿不请自到去外宅接尤二姐时,下人一听是她来了,“顶梁骨走了真魂”,看来那厉害真不是闹着玩的。
人有欲望不可耻,可耻的是满足途径。合法纳妾,把干净的香喷喷的往屋里拉,名正言顺地享齐人之福。
你以为贾琏他不想的吗?此路不通,退而求其次,去打野食,饥不择食自然难免。
所以,批评一个人不能脱离当时的社会背景,用几百年后的道德观去衡量当事人是不公平的,凤姐固然不顺心,但贾琏也算是被侮辱和被损害的那一个。在他们的婚姻里,没有无辜者。
贾琏和多姑娘偷情那段,曹公写得十分露骨恶心,他描写贾琏用了“丑态毕露”一词,可是读那段,却觉得丑态后面都是心酸。
这点子事儿似乎是他活着的唯一一点乐趣。
这个男人,爹不疼,贾赦对他说打就打说骂就骂;娘不爱,亲娘死了,后母邢夫人只和自己最亲,称自己“无儿无女的一生干净”;凤姐平儿又是一条心合伙防着他,家里的事包括放高利贷对他瞒得铁桶一般;有一个二木头一样的异母妹妹,对谁都无感,探春尚且会对着宝玉娇嗔一声:“二哥哥,身上好,我已经整整三天没看见你了。”
那一声撒娇里,是令人心尖微颤的骨肉温暖。可是翻遍全书,几乎都没见过迎春和他对话。
他像一个孤身穿过幽深过道的人,过道两边是一间一间的小屋子,经过的小屋子里都住着人,贴着一格一格的雕花窗棂往里瞅,里面住的都是他的家人。
可走进哪扇门自己都像是外人,没人好好站起来理他一下。
他眯起眼,向过道尽头望去,微微有杏色的天光映入,这里待久了人身上发凉,他紧一紧袍子,跺一跺靴子,向着隐约的光和暖迈去。
有了尤二姐,就算他明知道这个女人堕落过荒唐过,他依然全心接纳她,不但不计前嫌,还反过来安慰:“你且放心,我不是拈酸吃醋之辈,前事我已尽知,你倒不用含糊着......”
又说:“谁人无过,改了就好。” 这不是一般男子能有的气量胸怀,这贴心贴肺的温热,让有前科的女人瞬间放下了紧绷的心,还了他一个温柔恩爱乡。他呢?
以为自己像张爱玲在《留情》里写的纳妾男人米晶尧那样, “可以享一点清福艳福,抵补以往的不顺心”。谁料最后竟弄出一出人间惨剧。
尤二姐被凤姐算计死后,他哭天哭地,发狠赌誓,但堂堂荣府公子,却连她的发丧银子都拿不出,要靠平儿接济。
“琏”本与“怜”谐音,也许曹公起名的本意就是在暗示:贾琏是个可怜之人。
贾琏好色不假,但是他不缺德。
男女之事上,他从不强人所难。孙绍祖好色,恶狼一样,合宅的丫头媳妇都让他强行淫遍;薛蟠好色,为了香菱打死冯渊强抢霸占。
但贾琏不同,但凡是和他好的女人,不管是哪个,都是你情我愿、两情相悦的。他开始本有意于尤三姐,但三姐对他不理不睬,他也不恼,转而去追求尤二姐。
旺儿家的借凤姐的强势逼娶丫鬟彩霞时,贾琏曾特意交代:“虽然他们必依,然这事也不可霸道了。”
他也不会无耻地去占情人们的便宜。《水浒传》里的郑屠镇关西,写了三千贯文书,实契虚钱,将卖唱女金翠莲哄回家做了小妾,过了一阵又给赶出来,不但没有给过聘礼,还污蔑翠莲欠他钱,讨还那根本没给过的三千文。
不管是跟鲍二家的,还是多姑娘,贾琏从不在钱财上亏待她们。他叫鲍二家的来,先是开箱给拿了两块银子、两根簪子、两匹缎子,是很丰厚的约会礼物。
找多姑娘事先也是以金帛相许。当然,勾引有夫之妇不应该提倡。然而别忘了,床品也是人品的一部分,就这一点,琏二爷不算欺负人。
还有,不该碰的人他绝不碰。黛玉父亲林如海死后,贾府派贾琏送她回扬州奔丧。林黛玉貌若天仙,连薛蟠见了都要身子酥半边,贾琏又不瞎。
但是他对黛玉没有半点非分之举,一路舟车颠簸好几个月,有好多机会可以与黛玉接近,但他稳妥送去,再好好带回,绝无闪失完璧归赵,尽了一个好表兄的职责。
有人怀疑林黛玉的家产被贾琏贪污了,根据是贾琏曾说“这会子再去哪发个三二百万的财”推测,这纯粹是捕风捉影。
贾赦看上石呆子的古扇子让他去弄来,贾琏出高价收买,奈何石呆子死活不卖,他也就作罢。而贾雨村为了献媚便设法抄家强夺了来。
父亲训他:人家怎么就能搞来?他只说了一句:“为这点子小事,弄得人坑家败业,也不算什么能为!”为此被贾赦恼羞成怒打得破了相。
他厌恶雨村为人,劝家里人离他远点,说怕是他那官儿做不长。一个做事是有底线的人,贪污黛玉家产之事不大干得出来。
对上他是个孝敬的晚辈,正月十五贾母看戏,他要预备下大簸箩的钱,只等老祖宗一高兴喊一声“赏!”,便忙命小厮们赶快撒钱,满台子钱响,贾母大悦。
清明时,他要备下年例祭祀,带领弟弟侄子们去往铁槛寺祭柩烧纸,颇有长兄叔伯之范。
第六十四回,他从外面回来,宝玉先赶紧给他跪下,口中却是给贾母、王夫人请安:特殊时刻,他还要代长辈们受拜。
对下他是个慈爱的兄长。贾府一脉的其他子侄们,或为生存或为利益,争先恐后前来依附。
他随和宽容,从不居高临下。他们在他面前耍小聪明玩小手段,他心如明镜却不点破。贾蓉贾蔷置办乐器行头时,想拿公中的钱贿赂他们。
凤姐是骂:“别放你娘的屁,我的东西还没处撂呢,稀罕你们鬼鬼祟祟的?” 一转身收了贾芸的麝香冰片。而贾琏则是善意规劝:“你别兴头。才学着办事,倒先学会了这把戏。”
他惧内是公认的,但对外他可是个好哥们,喜欢成人之美,柳湘莲痛打薛蟠之后,他忙着帮助和解息事宁人,是个厚道热心肠的老好人,不曾挑三窝四火上浇油。
不揪着男女之事不放,在其它做人方面的确很难找到他的污点。可是前面说了,男女之事并不能全怪他一人。跟他那万里挑一的夫人比起来,他不过是怂一点,善一点,手段少一点,反射弧长一点。
何谓君子?宅心仁厚,“莫美于恕”,如果不是好色,贾琏堪堪可称为一个俗世里的君子。
他不是坏人,也不是完人——不过如果让他选的话,他才不要做完人,否则这一生该有多枯索无趣。
他就是个有毛病缺点的好人。
猜想贾琏在朋友圈里,应该是言行最练达温和的那个,是最会替朋友保密的那个,是最懂得给人台阶下的那个,是气氛尴尬时一定会出来打圆场的那个,是别人讲笑话他要想一想才笑的那个,是饭局上趁人不注意悄悄就把账结了的那个,也是需要帮忙时找他他会记在心里,但是会回复晚一点的那个。
如果你是男生,应该不会拒绝和贾琏这样的人做朋友。
如果你是女生,若郎有情妾有意你请随意,但别要求他娶你,他做不了自己的主。
如果你无意于他,千万别随便撩逗,秉性上的硬伤,泛滥的荷尔蒙导致他根本经不住诱惑。
记得跟他保持距离,放心,他识趣,绝不会纠缠你,他会隔着一张圆桌的距离,不远不近地敬酒,眼里有光,却用淡淡的微笑向你致意。
5. 关键字漠打一个动物是什么?
漠:左边三点水与水有关,右边莫字上有草可能吃草动物。中有日是代表太阳与羊马有关。下有大是体形大的动物,牛
6. 90后的你们是在哪些演员的影视作品中长大的?
电影方面:
1.周星驰的搞笑无厘头,《大话西游》《唐伯虎点秋香》《功夫》《少林足球》《审死官》《鹿鼎记》
2.林正英的鬼怪僵尸,《僵尸先生》《驱魔警察》《一眉道人》《僵尸至尊》
3.成龙的中国功夫《警察故事》《蛇形刁手》《龙兄虎弟》《A计划》《醉拳》
电视剧方面:
1.金庸武侠,①《神雕侠侣》古天乐李若彤主要、②《天龙八部》胡军主要《天龙八部》黄日华主演、③《倚天屠龙记》苏有朋贾静雯主演、④《笑傲江湖》李亚鹏许晴主演、⑤《鹿鼎记》陈小春主演。
2.《新白娘子传奇》赵雅芝叶童主演。
3《少年包青天》周杰释小龙主演。
4《家有儿女》夏雪夏雨夏冰雹。
5《仙剑奇侠传》胡歌刘亦菲安以轩主演。
6《西游记》必须要说。
7.神剧《西游记后传》,一流的剧本,二流的演员,三流的导演。
8《神话》胡歌白冰主演。
9《天外飞仙》胡歌林依晨主演。
7. 卧龙生写得最好的作品是哪几部?
古龙: 15.《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品,我对它有点偏爱,专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异,歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物,具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明,杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮,一个任性而热情奔放。其他人物,如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘,都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面,但有不少精采的对话作为弥补,大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄,如那个大侠岳环山并未出场,虚写一笔,无中生有,可见古龙是个聪明的作家。 可惜,《大人物》毕竟只有三十万字,小说的容量不够大,结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作,它只能排名第十五位。 14.《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个,高渐飞是一个,朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来,且又带点神秘色彩,结尾处悲壮深沉,如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处,还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子,但作者的旨意仍在于写人。武器是死的,人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸,写英雄的失意与豪爽,都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷,那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说,它尽管超过了《大人物》,但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名,我以为可列第十四位。 13.《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本,是古龙中期小说的代表作之一,也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟,情节紧凑,非古龙前期作品可比,内容也比他后期的某些作品丰富,耐读。该小说的不足之处,在于描写环境与武侠小说有异,写马背上的厮杀多了一些,写得又不够玲珑,气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性,但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》,作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此,《大旗英雄传》只能排名第十三位。 12.《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说,即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》,写预示凶兆的鹦鹉,还有善良的狐狸精,这自然都是作者虚晃一枪,结果是人在起作用。两部小说中,写得最成功的是《圆月弯刀》。 《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖,为柳若松所骗,后来被魔教所救,练成绝技,震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性,颇见功力。 读秦可情设下美人计,便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。 读柳若松卑躬屈膝,翻睑无情,便知卑鄙的小人用心之险恶。 读丁鹏九死一生,重出江湖,便知人生的成功不可不经磨练。 读郭云龙初入江湖,即栽跟头,便知世家子弟成名之不易。 读谢小云巧言惑众,笑里藏刀,便知和聪明的女人打交道要退避三舍。 读谢晓峰功成名就,退隐江湖,便知成名者内心的苦闷与徘徊。 读青青温柔多情,宽容大度,便知一个好女人应具备哪些品行。 更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期,书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前,可惜的是,《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些,文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。 因此,《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。 11.《流星・蝴蝶・剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面,几乎没有细表,作者着意描摹他内心世界的冲突,揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法,新颖而成功。 读《流星・蝴蝶・剑》,忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算;后者奸猾、阴险,笑里藏刀。这种性格的表层特征,写好也不难,难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超,更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶,也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场,着墨不多,但令人读而泣之,感而叹之。相对来说,《流星・蝴蝶・剑》的结构也较严谨,四十万字一气呵成,情节也有起伏,环环紧扣,尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露,一波三折、层层挖掘,可见作家写人的功力不弱。 《流星・蝴蝶・剑》的欠缺,是行文中有一点血腥味,读了叫人感到压抑,整部小说的基调也太沉闷。我想,这部作品可排名在第十一位。 10.《武林外史》 《武林外史》近一百万字。在气魄上,可以和《绝代双骄》相比,但在情节安排与塑造人物形象方面,略觉逊色。 小说的主角是沈浪,沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表,李寻欢又是一个时代的代表,叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型,李寻欢写得最好,沈浪写得最差。 但沈浪毕竟有其个性,他的懦弱、善良,可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节,有惊心动魄的场面,却缺少特别感人肺腑的细节。 写法上也比较平直,没有新的突破,行文中也没有耐人寻味的警句,但与前期作品相比,古龙的笔调正在趋向老练,它和《大旗英雄传》一样,反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位,不知是否恰当? 9.《名剑风流》 我读古龙第一部小说,即《名剑风流》。后来重读一遍,仍然叫人兴味不减。 《名剑风流》好在三个地方。 一是结构相对严谨,长达百万字的长篇,能首尾呼应,人物情节纵向发展,放得开,收得拢,足以显示作者的大手笔。 二是写众多人物,多而不乱,并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围,如“杀人庄”,如“李家栈”,都是重头戏,以情节的变幻来揭示人物个性,有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸,又如凤三先生洞察一切的目光,再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变,都是通过一系列的细节来展示的,并用对话回叙,写出他们各自的身世与性格形成,实属不易。 三是小说自始自终带有悬念,俞放鹤突然被杀,红莲花暗中相助,李家栈一场恶战,无不惊心动魄,引人入胜。但这一个个不解之谜,又交代得清楚明了,让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易,回味无穷更加难。 1989 年4 月,上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分,原因可能也在于此。 《名剑风流》也有个别破绽,因为作者过分追求离奇,有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现,有呼之即来的败笔。 有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后,但我以为“李家栈”这一场戏,明显胜过《武林外史》,它的排名应该是第九位。 8.《九月鹰飞》 《九月鹰飞》写得别开生面,开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开,写得甚妙。叶开的个性,虽然比不上李寻欢,但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉,但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分,她初次出场,是个令人惋惜的“白痴”;戏的深入展开,才知她是杀人不眨眼的女魔头;但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法,层层剥开一个女人的神秘面纱,从行动写到内心世界,当然颇为高明。书中多禅语机锋,犀利而耐人寻味,写人性与爱情也表现得淋漓酣畅,叫人难以忘怀。在对话上,已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。 这部小说的结尾,是败笔,与《多情剑客无情剑》雷同。 《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。 《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化,有好几部小说,写得最成功的是《欢乐英雄》。 7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索,令人想到海明威的电报文体式的对话,但古龙又不是机械的模仿,而是洋为中用。古龙的对话艺术,在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事,几乎不用旁白,全部由对话组成;而人物的性格与神态,也在对话中能揣摸出来。 《欢乐英雄》的第二个成功所在,是塑造了四个欢乐的侠客,自古以来的侠客形象,以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多,但《欢乐英雄》有意反其道而行之,郭大路憨厚得可笑,王动机智得发噱,燕七女扮男装大可引人一笑,林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷,但整部作品的基调是充满了乐观主义的,能把悲剧演成喜剧,能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界,这是古龙的一大发明。 《欢乐英雄》的弱点,是故事叙述上有点散乱,容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上,提供了一种新的品种,而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。 6.《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的,但揭示的道理却是一个。 我喜欢《七种武器》,也是喜欢其中的六个人物。 我喜欢艺高胆大的白玉京, 我喜欢很珍惜感情的高立, 我喜欢风流正少年的段玉, 我喜欢忍辱负重的萧少英, 我还喜欢问心无愧的杨铮, 我更喜欢沉着冷静的丁喜。 要领略古龙小说的哲理,《七种武器》不可不读;要欣赏古龙语言的独特,《七种武器》更不可不读。 《七种武器》排名第六,颇为恰当。 5.《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它,如读欧美侦探小说,一直读到完卷,才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型,我已专门为它写了一节,这里不再��嗦。但我总觉得,《白玉老虎》的动人之处,不在于它的情节巧妙,也不在于它的构思独特,而在于古龙能够把情节小说写成人情小说,写上官刃的忍辱负重,写赵简的舍身求义,写司空晓风的独撑大局,都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局,也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了,留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙,因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内,恐怕它当之无愧。 4.《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后,实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作,又都拥有大量读者。也可以说,没有陆小凤与楚留香,也就没有古龙。 《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测,固然显示了古龙的才华不凡;但若论《陆小凤》的艺术魅力,还是因为古龙写活了书中的芸芸众生:《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。 《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型,但以上所列的男男女女,却各有其鲜明的个性,都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型,只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的,他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智,任何诡计都无法在他面前奏效;他有时厚道,明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发,从一个细节侦破出武林大疑案;他有时善良,总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈,在刀光剑影中是铮铮男子汉;他有时温柔多情,在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇,急公好义,见义勇为,抱打不平,不愧为武林中的真义士。 他风流潇洒,倜傥不凡,诙谐幽默,妙语如珠,不愧为女人爱慕的奇男子。 他富有急智,临危不惧,洞察奸猾,料事如神,可谓是人杰中的智者。 他品格高尚,内心纯洁,光明磊落,乐于助人,又称得上江湖中的大侠。 总而言之,陆小凤既是一个大英雄,又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。 《陆小凤》除了写人的高明,在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点:构思很新,线条很细,伏笔很巧,场面很大,造句很妙。 《陆小凤》能一读不放,再读而有回味,这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线,写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点,也写反面人物的内心苦闷,并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。 如若论《陆小凤》的欠缺,我以为有两个,一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气;二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点,至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写,都未能令人如临其境,说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手,他的聪明超过了金庸,而功力与博学都在金庸之下。 让《陆小凤》排名第四,不知妥否?因为从总体上说,它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。 3.《侠盗楚留香》 楚留香能排名在陆小凤之前,我至少可以找到三个理由。 第一,楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二,《侠盗楚留香》的写景抒情,也更动人一点。 第三,《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上,也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然,《陆小凤》中的其他人物群体,并不在《侠盗楚留香》之下,《陆小凤》中的西门吹雪,也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似,都是有侠有义,都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说,楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言,楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流,关于楚留香的故事,也比陆小凤离奇,惊险而富有情趣。在女读者的心目中,楚留香这个人更值得爱慕,他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊;而在男读者的心目中,楚留香对朋友更讲义气,更能舍身求义,因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》,有些场面至今令人难忘:楚留香与一点红交手,看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕,看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏,看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白,看得人对往事不堪回首。 高亚男一厢情愿追求胡铁花,看得人捧腹大笑。 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众,看得人怒目圆睁。 胡铁花谈论女人的妙处,叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”,叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展,令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”,令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事,其实是写楚留香的义气。 写张三对吃鱼的迷恋,其实是反衬胡铁花的好色。 “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地,看得人眼睛发直。 原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人,看得人惊叹倍加。 美如天仙的东三娘居然是个瞎女人,看得人有惜花之意。 因情入魔的枯梅大师难逃情劫,看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺,与《陆小凤》很相似,每一部传奇都是一个小长篇,这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此,《侠盗楚留香》只能排名第三。 2.《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作,那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世,使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云,而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此,《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功,首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面,如此栩栩如生的人物,如此复杂变幻的人情,如此扑朔迷离的情节,在古龙的生花妙笔之下,竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外,我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功,还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型:燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性,通过他们可以去体味人生的经验,去领略世界的不平。 你要领悟侠义的涵义,去拜访燕南天; 你要知道爱情的嫉妒,去看邀月宫主; 你要明白世间的奸诈,去结交江别鹤; 你要懂得可怕的忍耐,去认识江玉郎; 你要惊叹人类的残忍,不妨进恶人谷; 你要体味女人的深情,不妨追求苏樱; 你要辨出人生的乏味,不妨找花无缺; 你要了解少女的心态,不妨寻铁心兰; 你要一睹豪赌的气派,看好轩辕三光; 你要悟出经历的磨难,去神交江鱼儿。 第三,《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大,而且有些章节尤其写得精采。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场; 我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课;我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路;我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍;我忘不了黑蜘蛛的来去无影;我忘不了苏樱为爱情跳井求爱; 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人; 我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。 这些场面,这些情节,读者读得惊心动魄,牵肠挂肚,心驰神往,欲罢不能。 读了后又是浮想联翩,惊叹倍加,思绪万千,大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点,不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著,一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔,以喜剧收尾,是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美,但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 1.《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说,但小说题目好像是写阿飞,这未免令人有点遗憾。但这个题目太美,也许作者也不得不用它。 《多情剑客无情剑》,我前后读了三遍,读一遍,多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》,全书三卷,七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世,奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位,也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动,单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中,李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智,又有叶开、沈浪的善良心地,他的磨难与痛苦,更不亚于江鱼儿,他的身上,不仅体现了中国武术大家的气度,而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物,因此他的出场更引人注目,更令人同情,更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊,可以牺牲产业和爱情; 他为了朋友,可以舍弃生命,视死如归;他为了主持正义,可以蒙受恶名,忍辱负重;他为了成人之美,可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉;他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。 他既是一个平凡的有血有肉的普通人;他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战,又随时准备牺牲自己。 他重于义,为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人;他重于侠,为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。 他的无情,正是他有情的生动体现; 他的有义,又是他义无反顾的追求。 在某种意义上,《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说,而且是一部对武学真谛的文学解释,还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作,更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式,在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法,又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排;有实写,有虚写;有重笔描摹,有轻笔带过;有警句格言,有精采对话;有对内心世界的挖掘,有对氛围的巧妙渲染;有张有弛,有情有味;有峰回路转,有绝处逢生;有悲凉也有幽默;有扣人心弦也有驰骋想象;层出不穷而叙而不乱,悬念迭起而合乎情理;感人肺腑而催人泪下,欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作,在《多情剑客无情剑》之后,古龙又创作了一系列武侠小说,虽然他在不断地“求新求变求突破”,但无论从作品思想深度与艺术完美性来说,都没有能超过这部作品。 因此,《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位,无可怀疑。
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1. 风尘之声代表什么生肖,你的人生经历是怎样的?
你的人生是怎样的一生?只能说经历红尘磨难,越过沧海桑田,有着太多坎坷挫折的一生。工作生活事业家庭,情场职场商场政权,利益金钱物质权力欲望,征服角斗阶层级别。人与人之间太多的勾心斗角,太多复杂的关系,太多的算计,对心地纯真善良的人来说,不习惯这种生活,不开心快乐。把这人世间所有的一切都看了个透,都悟了个明明白白清清楚楚,就是这样一路在炮火中走过来的,可以说是太多太多美丽传奇的故事吧。
人的一生注定不会是一帆风顺,路遥平凡的世界,人生注定是让你来受苦的,不是让你来享福的。每个人的生命都有太多曾经的过往,童年孩提时代,青春年少花季雨季,刻骨铭心长达20年的苦涩唯美凄惨的暗恋,一份相思徘徊一份无尽的荡气回肠。步入社会人生中第一位爱上的男人,从此也是一辈子永恒。总是太多任性太多狂妄,总一心想着爱追梦,总是拥有时不知道珍惜,失去了才知道追悔莫及,满世界寻找,可是你却不在原地。
这世上没有后悔药,没有人永远等你,我有一壶酒,足以慰风尘。无你陪伴,没有你的存在,人生还有什么意义,即使赢了世界又如何?蹉跎一生悲哀一生,伤悲一生无奈叹息一生。分手因为错爱,所以才明白人世间永远不是你的不能去强求,否则会让你终身遗憾,让你泪流满面。给我一杯忘情水,换我终身不流泪,人生若只如初见,何事还需悲风扇?真心的错爱,一份悲欢离合,一放潸然泪下,也在生命中永远留下他的痕迹。
江湖儿女荡气回肠,刀光剑影冲冠一怒为红颜,爱我的人为我付出一切,我也无所谓,也不感动,我为我爱的人献出生命我也愿意。人世间总是这样,爱与被爱同样受罪,情是毒药,让人上瘾,得不到的永远都在蠢蠢欲动,被偏爱的永远都是有恃无恐。都是无限的美丽,得到的永远都不知道珍惜,人生总是这样太多的痛苦遗憾。岁月曾经的过往,那些足迹那些人和事终究在你的生命中留下痕迹,不是每一个人都能走进你的生命,不是每一个人都能在你的心中留下痕迹,不是每一个人都能赢得你的爱情,这就是人生美丽的传奇。
悟透红尘看破人性,大道同归宁愿隐居乡里山外小民无拘无束与世无争,闲云野鹤快意人生。用一双慧眼看透这纷纷扰扰的红尘世界,做一个不一般的人间烟火,如此甚好。多少痴情人梦断天涯,又淌下多少滚红尘泪,情是毒药,总是让人欲罢不能,为爱执着,为爱疯狂,痴情一生,悲哀一生,这是人之命运。
2. 淡妆浓抹的动物?
这个动物是鸡。
淡妆浓抹应该是借用古人之名句:欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
那么从生肖的角度去理解,只能是‘鸡’,因‘鸡’常常被代指‘风尘女子’,或淡妆或浓抹,且尽得其法。
【出自】:宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》诗:“欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”
3. 风尘女子比喻什么动物?
风尘女子的形象比喻应该是美人鱼!
美人鱼这个动物到底存不存在呢?实际上,世界是万千变化,大海洋里的动物也是让人目不暇接的,有一种鱼长得非常像美人鱼,跟传说中的美人鱼基本一致。
美人鱼更多的像一个风尘女子,穿着暴露,走路徘徊,舞姿翩纤,符合相关的一种情况对应。
4. 贾琏喜不喜欢王熙凤?
《红楼梦》的读者,很多人对贾琏的印象不怎么好,尤其对他好色这一条表示不能忍,有人甚至以此判定他渣。
我们中国人,也许是因为几千年的道德压抑,对男女关系上的事情尤其不能宽容。一说起贾琏,脑子里很容易蹦出贾母骂他的一句话:“脏的臭的都往屋里拉。”
琏二爷嘴笨,也不会辩解,或者他压根儿就没想辩解,毕竟这些事儿明面上他不占理。
其实他何尝不是吃了哑巴亏,有苦说不出。
Diss贾琏之前,我们先了解一下当时社会背景,在他所处的古代封建社会,实行的是多妻制度,中国人讲究“不孝有三,无后为大”,妻妾成群才能多子多福。如果性也算一种资源的话,社会的有产阶级可以多吃多占——换句话说,纳妾是不违规的。
在这样的前提下,做个两府男人们的婚姻状况调查,一对比数据,便能得出一个扎心的结论。
先从上一辈说起,他爸爸贾赦,“官儿也不好好做,左一个小老婆,右一个小老婆的养在屋里”,胡子都白了还惦记着水葱一样的鸳鸯,要娶回房做姨娘。
鸳鸯不从,他就赌气斥巨资八百两,买了一个叫嫣红的小姑娘,才十七。
要知道,当时贾琏给外室尤二姐母女的生活费是一个月五两,就够她们吃香的喝辣的了,他爹居然用买套房子的钱买了一个房里人。
而且,那些小老婆都是正室邢夫人给张罗的,贾赦看上谁,邢夫人就去做媒,连贾母都喷她忒“贤惠”。
号称最正经的叔叔贾政,除了正室王夫人,人家也有小妾,至少两个:赵姨娘和周姨娘。
这只是有记录的,其余还有没有待考。而且,他还和赵姨娘大大方方生了探春和贾环一双儿女满院子跑。
再看同辈兄弟贾珍。八月十五中秋夜,贾珍夫人尤氏让侍妾们入席,她们听话地在下首“一溜坐了” ,这一溜是四个。
贾珠早亡,但李纨曾说先前贾珠在时,房里也是有两个女人的,贾珠死后她主动放人家走了。
以上都是都是已婚的。未婚的爷们屋里,没结婚前也是会先放个房里人的,宝玉有袭人,贾环有彩云。贾政还说了,他都已提前看好了两个丫头,给弟兄俩一人分一个。
相比之下,贾琏房里有谁?排在前三位的分别是凤姐、凤姐、凤姐。
判断一件事要“以事实为依据,以法律为准绳”,贾琏膝下无子,凤姐又得了血崩,短时期内不能生育,从传宗接代的理由出发,贾琏完全可以理直气壮地拥有三妻四妾。
但他却没有。 不是不想,是不能也。
本来他娶亲前也是有俩通房丫头的,但凤姐过门没半年,都寻出不是来全都撵走了。
怕被人诟病,凤姐就逼着心腹平儿作了幌子。贾琏和平儿,一两年能有一次在一处,还要被凤姐掂几个过子。到后来,平儿为了不让凤姐找她麻烦,一见贾琏就躲。
他在屋里,她就到外头去。没见贾琏对她情妇鲍二家的诉苦吗?“如今连平儿她也不叫我沾一沾了......”
他也不是没试图反抗过,但都以惨败告终。
有一阵子他都以为要日月换新天了,先是偷娶了尤二姐做外室,凤姐居然趁他不在“贤良”地把尤二姐接回了府。
紧接着他爹又送她一个叫秋桐的丫鬟做妾,公公送来的,凤姐更不能违拗了。那一阵子估计贾琏走路都快飞起来了,谁说福无双至?艳福就是。
可是没多久,他就发现自己被套路了。凤姐稍使手段,尤二姐一尸两命,又以属相不合栽赃秋桐,一块给打发了。贾琏彻底懵逼,只会对着尤二姐抚尸大哭:“是我害了你。”
遇到凤姐这样强悍毒辣的正妻,就算他把人家好好的姑娘要了来,也是来一个死一个,来两个灭一双,来一打照样会花样百出地收拾一打。
非死即撵,没有一个能安生有好下场。搁谁不痛,不怨,不惊,不惧?
别说纳妾,看一眼都不行,兴儿说凤姐:“人家是醋罐子,他是醋缸醋瓮。凡丫头们二爷多看一眼,他有本事当着爷打个烂羊头。”
这人夫当得可真惊悚。凤姐儿不请自到去外宅接尤二姐时,下人一听是她来了,“顶梁骨走了真魂”,看来那厉害真不是闹着玩的。
人有欲望不可耻,可耻的是满足途径。合法纳妾,把干净的香喷喷的往屋里拉,名正言顺地享齐人之福。
你以为贾琏他不想的吗?此路不通,退而求其次,去打野食,饥不择食自然难免。
所以,批评一个人不能脱离当时的社会背景,用几百年后的道德观去衡量当事人是不公平的,凤姐固然不顺心,但贾琏也算是被侮辱和被损害的那一个。在他们的婚姻里,没有无辜者。
贾琏和多姑娘偷情那段,曹公写得十分露骨恶心,他描写贾琏用了“丑态毕露”一词,可是读那段,却觉得丑态后面都是心酸。
这点子事儿似乎是他活着的唯一一点乐趣。
这个男人,爹不疼,贾赦对他说打就打说骂就骂;娘不爱,亲娘死了,后母邢夫人只和自己最亲,称自己“无儿无女的一生干净”;凤姐平儿又是一条心合伙防着他,家里的事包括放高利贷对他瞒得铁桶一般;有一个二木头一样的异母妹妹,对谁都无感,探春尚且会对着宝玉娇嗔一声:“二哥哥,身上好,我已经整整三天没看见你了。”
那一声撒娇里,是令人心尖微颤的骨肉温暖。可是翻遍全书,几乎都没见过迎春和他对话。
他像一个孤身穿过幽深过道的人,过道两边是一间一间的小屋子,经过的小屋子里都住着人,贴着一格一格的雕花窗棂往里瞅,里面住的都是他的家人。
可走进哪扇门自己都像是外人,没人好好站起来理他一下。
他眯起眼,向过道尽头望去,微微有杏色的天光映入,这里待久了人身上发凉,他紧一紧袍子,跺一跺靴子,向着隐约的光和暖迈去。
有了尤二姐,就算他明知道这个女人堕落过荒唐过,他依然全心接纳她,不但不计前嫌,还反过来安慰:“你且放心,我不是拈酸吃醋之辈,前事我已尽知,你倒不用含糊着......”
又说:“谁人无过,改了就好。” 这不是一般男子能有的气量胸怀,这贴心贴肺的温热,让有前科的女人瞬间放下了紧绷的心,还了他一个温柔恩爱乡。他呢?
以为自己像张爱玲在《留情》里写的纳妾男人米晶尧那样, “可以享一点清福艳福,抵补以往的不顺心”。谁料最后竟弄出一出人间惨剧。
尤二姐被凤姐算计死后,他哭天哭地,发狠赌誓,但堂堂荣府公子,却连她的发丧银子都拿不出,要靠平儿接济。
“琏”本与“怜”谐音,也许曹公起名的本意就是在暗示:贾琏是个可怜之人。
贾琏好色不假,但是他不缺德。
男女之事上,他从不强人所难。孙绍祖好色,恶狼一样,合宅的丫头媳妇都让他强行淫遍;薛蟠好色,为了香菱打死冯渊强抢霸占。
但贾琏不同,但凡是和他好的女人,不管是哪个,都是你情我愿、两情相悦的。他开始本有意于尤三姐,但三姐对他不理不睬,他也不恼,转而去追求尤二姐。
旺儿家的借凤姐的强势逼娶丫鬟彩霞时,贾琏曾特意交代:“虽然他们必依,然这事也不可霸道了。”
他也不会无耻地去占情人们的便宜。《水浒传》里的郑屠镇关西,写了三千贯文书,实契虚钱,将卖唱女金翠莲哄回家做了小妾,过了一阵又给赶出来,不但没有给过聘礼,还污蔑翠莲欠他钱,讨还那根本没给过的三千文。
不管是跟鲍二家的,还是多姑娘,贾琏从不在钱财上亏待她们。他叫鲍二家的来,先是开箱给拿了两块银子、两根簪子、两匹缎子,是很丰厚的约会礼物。
找多姑娘事先也是以金帛相许。当然,勾引有夫之妇不应该提倡。然而别忘了,床品也是人品的一部分,就这一点,琏二爷不算欺负人。
还有,不该碰的人他绝不碰。黛玉父亲林如海死后,贾府派贾琏送她回扬州奔丧。林黛玉貌若天仙,连薛蟠见了都要身子酥半边,贾琏又不瞎。
但是他对黛玉没有半点非分之举,一路舟车颠簸好几个月,有好多机会可以与黛玉接近,但他稳妥送去,再好好带回,绝无闪失完璧归赵,尽了一个好表兄的职责。
有人怀疑林黛玉的家产被贾琏贪污了,根据是贾琏曾说“这会子再去哪发个三二百万的财”推测,这纯粹是捕风捉影。
贾赦看上石呆子的古扇子让他去弄来,贾琏出高价收买,奈何石呆子死活不卖,他也就作罢。而贾雨村为了献媚便设法抄家强夺了来。
父亲训他:人家怎么就能搞来?他只说了一句:“为这点子小事,弄得人坑家败业,也不算什么能为!”为此被贾赦恼羞成怒打得破了相。
他厌恶雨村为人,劝家里人离他远点,说怕是他那官儿做不长。一个做事是有底线的人,贪污黛玉家产之事不大干得出来。
对上他是个孝敬的晚辈,正月十五贾母看戏,他要预备下大簸箩的钱,只等老祖宗一高兴喊一声“赏!”,便忙命小厮们赶快撒钱,满台子钱响,贾母大悦。
清明时,他要备下年例祭祀,带领弟弟侄子们去往铁槛寺祭柩烧纸,颇有长兄叔伯之范。
第六十四回,他从外面回来,宝玉先赶紧给他跪下,口中却是给贾母、王夫人请安:特殊时刻,他还要代长辈们受拜。
对下他是个慈爱的兄长。贾府一脉的其他子侄们,或为生存或为利益,争先恐后前来依附。
他随和宽容,从不居高临下。他们在他面前耍小聪明玩小手段,他心如明镜却不点破。贾蓉贾蔷置办乐器行头时,想拿公中的钱贿赂他们。
凤姐是骂:“别放你娘的屁,我的东西还没处撂呢,稀罕你们鬼鬼祟祟的?” 一转身收了贾芸的麝香冰片。而贾琏则是善意规劝:“你别兴头。才学着办事,倒先学会了这把戏。”
他惧内是公认的,但对外他可是个好哥们,喜欢成人之美,柳湘莲痛打薛蟠之后,他忙着帮助和解息事宁人,是个厚道热心肠的老好人,不曾挑三窝四火上浇油。
不揪着男女之事不放,在其它做人方面的确很难找到他的污点。可是前面说了,男女之事并不能全怪他一人。跟他那万里挑一的夫人比起来,他不过是怂一点,善一点,手段少一点,反射弧长一点。
何谓君子?宅心仁厚,“莫美于恕”,如果不是好色,贾琏堪堪可称为一个俗世里的君子。
他不是坏人,也不是完人——不过如果让他选的话,他才不要做完人,否则这一生该有多枯索无趣。
他就是个有毛病缺点的好人。
猜想贾琏在朋友圈里,应该是言行最练达温和的那个,是最会替朋友保密的那个,是最懂得给人台阶下的那个,是气氛尴尬时一定会出来打圆场的那个,是别人讲笑话他要想一想才笑的那个,是饭局上趁人不注意悄悄就把账结了的那个,也是需要帮忙时找他他会记在心里,但是会回复晚一点的那个。
如果你是男生,应该不会拒绝和贾琏这样的人做朋友。
如果你是女生,若郎有情妾有意你请随意,但别要求他娶你,他做不了自己的主。
如果你无意于他,千万别随便撩逗,秉性上的硬伤,泛滥的荷尔蒙导致他根本经不住诱惑。
记得跟他保持距离,放心,他识趣,绝不会纠缠你,他会隔着一张圆桌的距离,不远不近地敬酒,眼里有光,却用淡淡的微笑向你致意。
5. 关键字漠打一个动物是什么?
漠:左边三点水与水有关,右边莫字上有草可能吃草动物。中有日是代表太阳与羊马有关。下有大是体形大的动物,牛
6. 90后的你们是在哪些演员的影视作品中长大的?
电影方面:
1.周星驰的搞笑无厘头,《大话西游》《唐伯虎点秋香》《功夫》《少林足球》《审死官》《鹿鼎记》
2.林正英的鬼怪僵尸,《僵尸先生》《驱魔警察》《一眉道人》《僵尸至尊》
3.成龙的中国功夫《警察故事》《蛇形刁手》《龙兄虎弟》《A计划》《醉拳》
电视剧方面:
1.金庸武侠,①《神雕侠侣》古天乐李若彤主要、②《天龙八部》胡军主要《天龙八部》黄日华主演、③《倚天屠龙记》苏有朋贾静雯主演、④《笑傲江湖》李亚鹏许晴主演、⑤《鹿鼎记》陈小春主演。
2.《新白娘子传奇》赵雅芝叶童主演。
3《少年包青天》周杰释小龙主演。
4《家有儿女》夏雪夏雨夏冰雹。
5《仙剑奇侠传》胡歌刘亦菲安以轩主演。
6《西游记》必须要说。
7.神剧《西游记后传》,一流的剧本,二流的演员,三流的导演。
8《神话》胡歌白冰主演。
9《天外飞仙》胡歌林依晨主演。
7. 卧龙生写得最好的作品是哪几部?
古龙: 15.《大人物》 《大人物》无疑是古龙的后期作品,我对它有点偏爱,专门为它写过一节。 这部小说的主题标新立异,歌颂一个平凡的人才是一个真正的大人物,具有一定的社会意义。书中的人物性格极为鲜明,杨凡、田思思跃然纸上。一个平凡而幽默俏皮,一个任性而热情奔放。其他人物,如柳风骨、秦歌、田心、张好儿、王大娘,都是有血有肉的角色。小说中虽然少有武打场面,但有不少精采的对话作为弥补,大为增色。我尤其佩服作者用笔之含蓄,如那个大侠岳环山并未出场,虚写一笔,无中生有,可见古龙是个聪明的作家。 可惜,《大人物》毕竟只有三十万字,小说的容量不够大,结构上也有点小毛病。作为古龙的代表作,它只能排名第十五位。 14.《英雄无泪》 这部小说塑造了一批刚猛冷峻的艺术典型。卓东来是一个,高渐飞是一个,朱猛又是一个。但三个典型并不雷同。小说的气氛激烈紧张得叫人透不过气来,且又带点神秘色彩,结尾处悲壮深沉,如一曲英雄悲歌。 这部小说的妙处,还在于作者别出心裁地写了一口神秘的箱子,但作者的旨意仍在于写人。武器是死的,人是活的。这个道理通过形象的细节表现了出来。 这部小说写内奸,写英雄的失意与豪爽,都具有强烈的艺术感染力。 《英雄无泪》的结构有缺陷,那口神秘的箱子也太玄妙了一点。从总体上说,它尽管超过了《大人物》,但语言上却不及《大人物》俏皮。它的排名,我以为可列第十四位。 13.《大旗英雄传》 《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本,是古龙中期小说的代表作之一,也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。 《大旗英雄传》气势宏伟,情节紧凑,非古龙前期作品可比,内容也比他后期的某些作品丰富,耐读。该小说的不足之处,在于描写环境与武侠小说有异,写马背上的厮杀多了一些,写得又不够玲珑,气氛也嫌太悲凉。铁中棠这个人物颇具个性,但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟、运用自如。小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》,作品有力度而缺少特别精采的篇章。 因此,《大旗英雄传》只能排名第十三位。 12.《圆月弯刀》 古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说,即《血鹦鹉》、《圆月弯刀》,写预示凶兆的鹦鹉,还有善良的狐狸精,这自然都是作者虚晃一枪,结果是人在起作用。两部小说中,写得最成功的是《圆月弯刀》。 《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖,为柳若松所骗,后来被魔教所救,练成绝技,震惊武林。这故事写得跌宕起伏、有情有味。尤其刻画人物个性,颇见功力。 读秦可情设下美人计,便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。 读柳若松卑躬屈膝,翻睑无情,便知卑鄙的小人用心之险恶。 读丁鹏九死一生,重出江湖,便知人生的成功不可不经磨练。 读郭云龙初入江湖,即栽跟头,便知世家子弟成名之不易。 读谢小云巧言惑众,笑里藏刀,便知和聪明的女人打交道要退避三舍。 读谢晓峰功成名就,退隐江湖,便知成名者内心的苦闷与徘徊。 读青青温柔多情,宽容大度,便知一个好女人应具备哪些品行。 更难得《圆月弯刀》的语言巳趋炉火纯青。它创作时间应在古龙后期,书中曾出现了龙啸云的后代龙天香以及李寻欢的影子。这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前,可惜的是,《圆月弯刀》写性爱太露骨了一些,文字不够洁净。这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。 因此,《圆月弯刀》只能排名于古龙代表作的第十二位。 11.《流星・蝴蝶・剑》 这部小说的主角是职业杀手孟星魂。但孟星魂与人交手的场面,几乎没有细表,作者着意描摹他内心世界的冲突,揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性的复苏。这样写法,新颖而成功。 读《流星・蝴蝶・剑》,忘不了孙大伯与律香川。前者威严、沉着、老谋深算;后者奸猾、阴险,笑里藏刀。这种性格的表层特征,写好也不难,难的是写出了导致这两个人物性格形成的心理特征。聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超,更擅长写他们之间的斗智斗诈。其他人物如高老大、凤凤、孙蝶,也有入木三分的刻画。还有那个忠心耿耿的孙巨的下场,着墨不多,但令人读而泣之,感而叹之。相对来说,《流星・蝴蝶・剑》的结构也较严谨,四十万字一气呵成,情节也有起伏,环环紧扣,尤其写律香川这个角色的真相逐步暴露,一波三折、层层挖掘,可见作家写人的功力不弱。 《流星・蝴蝶・剑》的欠缺,是行文中有一点血腥味,读了叫人感到压抑,整部小说的基调也太沉闷。我想,这部作品可排名在第十一位。 10.《武林外史》 《武林外史》近一百万字。在气魄上,可以和《绝代双骄》相比,但在情节安排与塑造人物形象方面,略觉逊色。 小说的主角是沈浪,沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表,李寻欢又是一个时代的代表,叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型,李寻欢写得最好,沈浪写得最差。 但沈浪毕竟有其个性,他的懦弱、善良,可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节,有惊心动魄的场面,却缺少特别感人肺腑的细节。 写法上也比较平直,没有新的突破,行文中也没有耐人寻味的警句,但与前期作品相比,古龙的笔调正在趋向老练,它和《大旗英雄传》一样,反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位,不知是否恰当? 9.《名剑风流》 我读古龙第一部小说,即《名剑风流》。后来重读一遍,仍然叫人兴味不减。 《名剑风流》好在三个地方。 一是结构相对严谨,长达百万字的长篇,能首尾呼应,人物情节纵向发展,放得开,收得拢,足以显示作者的大手笔。 二是写众多人物,多而不乱,并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围,如“杀人庄”,如“李家栈”,都是重头戏,以情节的变幻来揭示人物个性,有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸,又如凤三先生洞察一切的目光,再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变,都是通过一系列的细节来展示的,并用对话回叙,写出他们各自的身世与性格形成,实属不易。 三是小说自始自终带有悬念,俞放鹤突然被杀,红莲花暗中相助,李家栈一场恶战,无不惊心动魄,引人入胜。但这一个个不解之谜,又交代得清楚明了,让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易,回味无穷更加难。 1989 年4 月,上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分,原因可能也在于此。 《名剑风流》也有个别破绽,因为作者过分追求离奇,有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现,有呼之即来的败笔。 有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后,但我以为“李家栈”这一场戏,明显胜过《武林外史》,它的排名应该是第九位。 8.《九月鹰飞》 《九月鹰飞》写得别开生面,开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开,写得甚妙。叶开的个性,虽然比不上李寻欢,但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉,但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分,她初次出场,是个令人惋惜的“白痴”;戏的深入展开,才知她是杀人不眨眼的女魔头;但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法,层层剥开一个女人的神秘面纱,从行动写到内心世界,当然颇为高明。书中多禅语机锋,犀利而耐人寻味,写人性与爱情也表现得淋漓酣畅,叫人难以忘怀。在对话上,已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。 这部小说的结尾,是败笔,与《多情剑客无情剑》雷同。 《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。 《欢乐英雄》 古龙追求文体欧化,有好几部小说,写得最成功的是《欢乐英雄》。 7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索,令人想到海明威的电报文体式的对话,但古龙又不是机械的模仿,而是洋为中用。古龙的对话艺术,在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事,几乎不用旁白,全部由对话组成;而人物的性格与神态,也在对话中能揣摸出来。 《欢乐英雄》的第二个成功所在,是塑造了四个欢乐的侠客,自古以来的侠客形象,以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多,但《欢乐英雄》有意反其道而行之,郭大路憨厚得可笑,王动机智得发噱,燕七女扮男装大可引人一笑,林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷,但整部作品的基调是充满了乐观主义的,能把悲剧演成喜剧,能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界,这是古龙的一大发明。 《欢乐英雄》的弱点,是故事叙述上有点散乱,容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上,提供了一种新的品种,而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。 6.《七种武器》 《七种武器》是由六个小中篇组成的,但揭示的道理却是一个。 我喜欢《七种武器》,也是喜欢其中的六个人物。 我喜欢艺高胆大的白玉京, 我喜欢很珍惜感情的高立, 我喜欢风流正少年的段玉, 我喜欢忍辱负重的萧少英, 我还喜欢问心无愧的杨铮, 我更喜欢沉着冷静的丁喜。 要领略古龙小说的哲理,《七种武器》不可不读;要欣赏古龙语言的独特,《七种武器》更不可不读。 《七种武器》排名第六,颇为恰当。 5.《白玉老虎》 这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它,如读欧美侦探小说,一直读到完卷,才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型,我已专门为它写了一节,这里不再��嗦。但我总觉得,《白玉老虎》的动人之处,不在于它的情节巧妙,也不在于它的构思独特,而在于古龙能够把情节小说写成人情小说,写上官刃的忍辱负重,写赵简的舍身求义,写司空晓风的独撑大局,都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局,也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了,留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙,因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内,恐怕它当之无愧。 4.《陆小凤》 要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后,实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作,又都拥有大量读者。也可以说,没有陆小凤与楚留香,也就没有古龙。 《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测,固然显示了古龙的才华不凡;但若论《陆小凤》的艺术魅力,还是因为古龙写活了书中的芸芸众生:《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。 《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。 《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。 《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。 《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。 《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。 《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。 《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型,但以上所列的男男女女,却各有其鲜明的个性,都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型,只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的,他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智,任何诡计都无法在他面前奏效;他有时厚道,明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发,从一个细节侦破出武林大疑案;他有时善良,总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈,在刀光剑影中是铮铮男子汉;他有时温柔多情,在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇,急公好义,见义勇为,抱打不平,不愧为武林中的真义士。 他风流潇洒,倜傥不凡,诙谐幽默,妙语如珠,不愧为女人爱慕的奇男子。 他富有急智,临危不惧,洞察奸猾,料事如神,可谓是人杰中的智者。 他品格高尚,内心纯洁,光明磊落,乐于助人,又称得上江湖中的大侠。 总而言之,陆小凤既是一个大英雄,又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。 《陆小凤》除了写人的高明,在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点:构思很新,线条很细,伏笔很巧,场面很大,造句很妙。 《陆小凤》能一读不放,再读而有回味,这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线,写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点,也写反面人物的内心苦闷,并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。 如若论《陆小凤》的欠缺,我以为有两个,一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气;二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点,至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写,都未能令人如临其境,说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手,他的聪明超过了金庸,而功力与博学都在金庸之下。 让《陆小凤》排名第四,不知妥否?因为从总体上说,它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。 3.《侠盗楚留香》 楚留香能排名在陆小凤之前,我至少可以找到三个理由。 第一,楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二,《侠盗楚留香》的写景抒情,也更动人一点。 第三,《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上,也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然,《陆小凤》中的其他人物群体,并不在《侠盗楚留香》之下,《陆小凤》中的西门吹雪,也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似,都是有侠有义,都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说,楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言,楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流,关于楚留香的故事,也比陆小凤离奇,惊险而富有情趣。在女读者的心目中,楚留香这个人更值得爱慕,他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊;而在男读者的心目中,楚留香对朋友更讲义气,更能舍身求义,因此男读者更喜欢与他交朋友。 读《侠盗楚留香》,有些场面至今令人难忘:楚留香与一点红交手,看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕,看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏,看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白,看得人对往事不堪回首。 高亚男一厢情愿追求胡铁花,看得人捧腹大笑。 李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众,看得人怒目圆睁。 胡铁花谈论女人的妙处,叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”,叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展,令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”,令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事,其实是写楚留香的义气。 写张三对吃鱼的迷恋,其实是反衬胡铁花的好色。 “白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地,看得人眼睛发直。 原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人,看得人惊叹倍加。 美如天仙的东三娘居然是个瞎女人,看得人有惜花之意。 因情入魔的枯梅大师难逃情劫,看得人百感交集。 《侠盗楚留香》的欠缺,与《陆小凤》很相似,每一部传奇都是一个小长篇,这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此,《侠盗楚留香》只能排名第三。 2.《绝代双骄》 如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作,那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。 古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世,使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云,而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此,《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。 《绝代双骄》的成功,首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面,如此栩栩如生的人物,如此复杂变幻的人情,如此扑朔迷离的情节,在古龙的生花妙笔之下,竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外,我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。 《绝代双骄》的成功,还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型:燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性,通过他们可以去体味人生的经验,去领略世界的不平。 你要领悟侠义的涵义,去拜访燕南天; 你要知道爱情的嫉妒,去看邀月宫主; 你要明白世间的奸诈,去结交江别鹤; 你要懂得可怕的忍耐,去认识江玉郎; 你要惊叹人类的残忍,不妨进恶人谷; 你要体味女人的深情,不妨追求苏樱; 你要辨出人生的乏味,不妨找花无缺; 你要了解少女的心态,不妨寻铁心兰; 你要一睹豪赌的气派,看好轩辕三光; 你要悟出经历的磨难,去神交江鱼儿。 第三,《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大,而且有些章节尤其写得精采。 我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场; 我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课;我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路;我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍;我忘不了黑蜘蛛的来去无影;我忘不了苏樱为爱情跳井求爱; 我忘不了人前露笑、背后下手的恶人; 我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。 这些场面,这些情节,读者读得惊心动魄,牵肠挂肚,心驰神往,欲罢不能。 读了后又是浮想联翩,惊叹倍加,思绪万千,大彻大悟。 《绝代双骄》不是没有缺点,不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著,一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔,以喜剧收尾,是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美,但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。 1.《多情剑客无情剑》 这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说,但小说题目好像是写阿飞,这未免令人有点遗憾。但这个题目太美,也许作者也不得不用它。 《多情剑客无情剑》,我前后读了三遍,读一遍,多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》,全书三卷,七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世,奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位,也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动,单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。 在古龙笔下的人物典型中,李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智,又有叶开、沈浪的善良心地,他的磨难与痛苦,更不亚于江鱼儿,他的身上,不仅体现了中国武术大家的气度,而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物,因此他的出场更引人注目,更令人同情,更值得人们去观察他和赞美他。 他为了友谊,可以牺牲产业和爱情; 他为了朋友,可以舍弃生命,视死如归;他为了主持正义,可以蒙受恶名,忍辱负重;他为了成人之美,可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉;他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。 他既是一个平凡的有血有肉的普通人;他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战,又随时准备牺牲自己。 他重于义,为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人;他重于侠,为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。 他的无情,正是他有情的生动体现; 他的有义,又是他义无反顾的追求。 在某种意义上,《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说,而且是一部对武学真谛的文学解释,还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作,更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。 《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式,在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法,又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排;有实写,有虚写;有重笔描摹,有轻笔带过;有警句格言,有精采对话;有对内心世界的挖掘,有对氛围的巧妙渲染;有张有弛,有情有味;有峰回路转,有绝处逢生;有悲凉也有幽默;有扣人心弦也有驰骋想象;层出不穷而叙而不乱,悬念迭起而合乎情理;感人肺腑而催人泪下,欲罢不能而回味无穷。 《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。 《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作,在《多情剑客无情剑》之后,古龙又创作了一系列武侠小说,虽然他在不断地“求新求变求突破”,但无论从作品思想深度与艺术完美性来说,都没有能超过这部作品。 因此,《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位,无可怀疑。
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